bwv1001《赋格曲》 曲谱共享——巴赫第一号无伴奏小提琴奏鸣曲-饶劲松吉他艺术工作室
赋格曲第一号无伴奏小提琴奏鸣曲 bwv1001Bach- Fugue 巴赫一共写有6首的无伴奏小提琴独奏奏鸣曲关东大先生，6首中有3首为一组曲，巴赫的这些曲子是写于32岁到38岁之间的作品。此外和现代吉他音乐有密切联系的《无伴奏大提琴组曲》也写与这一时期。巴赫的作曲方法中，可以说是以无伴奏小提琴与大提琴的独奏曲是最难写的一种音乐，但巴赫确呈现出新的作曲方式来解决这一困难的记写方法，是一种既有单音音乐又有复音音乐的方法。 此外，这首赋格曲也有鲁特琴用的乐谱，在此乐谱上最初的7小节虽然和吉他谱没有太大的差别。但第7小节以后，音多少有了不同之处。因此，如果能加以比较，对吉他演奏者而言，想必是有一定的帮助。洪永时此一乐谱除了有史丹格尔的鲁特琴编曲外，也有e小调的编曲作品。两者都在德国出版，西西里舞曲则无论任何人的编曲都无太大的差别，一律都是A大调，比如有塞戈维亚，亚斯比亚斯和杜亚特等。 泰雷加所编写的《赋格曲》是巴赫第一号奏鸣曲中的第2乐章将门风云，原曲为g小调，泰雷加编曲则为a小调。第一乐章是g小调的慢板，第3乐章则是塞戈维亚编曲并演奏闻名的西西里舞曲忍者兵。第4乐章则是急板。巴赫的奏鸣曲与后来的海顿、莫扎特等人的德国奏鸣曲，是完全不同形式的奏鸣曲。 赋格曲是复调音乐的一种形式疯城记，同时也是巴赫在复调音乐中所成就的最高形式。赋格曲里面有可以分为2声赋格与3声赋格等多种形式，普通最多的形式是到6声左右。下面我们就以3声赋格来做个例子，首先是以高音、中音、低音任何一声先奏出短小形式的主题，接着马上由其次的声部在5度上下任何一方的调上，导入其主题的演奏。在演奏过后，最后留下的声部则又提出最初调上的主题来导入曲子中。在这种3声为一组的结构中，以主题为中心并以3声来交互对话的形式，就是所谓的赋格曲。此外，由于主题的性质与声部的数量，也会改变音乐的进行方式，但大致上还是以2部的形式居多。 第一奏鸣曲的赋格，原曲因为是用小提琴演奏，所以并不可能演奏这种交错复杂的声部。原因是因为此曲不仅有交错的部分，同时也必须交互的弹出平面性的并列音，与和声音的重叠部分。本曲的主题如下，仅有短短的一小节。此一主题放置在1小节上，由各声部轮回的演奏。一般来说巴厘岛的日子，只要是巴赫的赋格曲都会记上是几声部的赋格曲，但此曲却没有任何的记录方凤娣。不过，我们可以由曲子全谱看出是3声形式所谱写的陈坤微信门。因此，固然可以称为是3声赋格，但却是一首没有声部数关系所谱写成的赋格。 奏赋格主题的声部，当然必须比其他伴奏声部更强的弹出。不过，各声部的音也要像旋律一般演奏，在横向的流动上要保持音的连贯。主题在交互演奏后，即出现如下的平面性部分。以上的3种音型虽然是交互变化的，但声部的交错首先是以赋格的形式来展现。接着才是第2样式的音型，这种方法的反复情形，也具有回旋曲式一般的优美性。此曲中，左手所应用的运指法对演奏赋格曲的样式而言，也可以说是一种非常适合的形式王莽新政。巴赫- 無伴奏小提琴奏鳴曲,第1號,BWV 1001 全曲吉他演奏。独奏曲谱