Cléo de Mérode 让人趋之若骛的美貌与注定被忽视的舞技-HOKKfabricacn
她被指为情妇丶妓女，这是当时作为表演者被附送的标签，也是她的美貌所加诸的身份。
她白塔寺药店 ，也许是当时被艺术家描画过最多的芭蕾舞者，也许是首个趋生如此多流行产物的明星，她与比利时国王奥波德二世（King Leopold II）的绯闻最为人熟悉，她作为画家Klimit的灵感传闻也使人津津乐道极品官运 ，然而，她是Belle époque时期的法国芭蕾舞者，总是被种种传闻和美丽的躯壳所覆盖。
图片来源 Jean Reutlinger / Wikimedia Commons
的确无从确实其中的真伪，或许是否是情妇丶妓女根本就不重要，十九世纪末至二十世纪初，她在欧洲走红及成为流行icon才是焦点。
左：Photograph by Charles Ogerau, 1895
右：Photograph by Léopold Reutlinger, 1901
图片来源 Wikimedia Commons
她那鹅蛋的脸庞丶标志性的发型，活现了流行文化下的波希米亚模样，那年代无人比她拍得更多照片，明信片丶海报丶扑克牌丶菸烟盒上，都是她那「virginal Eve」的容貌，艺术家笔下的肖像，是一位时而自信丶时而娴静丶时而出入沙龙的高贵妇人。
La Danseuse (1896), Alexandre Falguière
八岁开始习舞，11岁进行了她第一场处女作，撇除明星丶交际花丶情妇丶妓女这些标签，她依旧是一位舞者，裸体的她，跳舞的她，最完美的她，这尊雕像让她的名气更上一层楼。她，正处身於法国奥赛博物馆（Musée d'Orsay）。以她作为模特儿的雕塑还有Mariano Benlliure的半身雕像，白亮光滑，安详含蓄；以及其墓碑上半卧的一尊女雕像，记念着她为法国芭蕾舞界的贡献。
Cléo de Mérode in the Salon (1890s), Carlos Vasquez y Obeda
图片来源 pinterest
显然她正处身於人体雕塑的沙龙展览中，正欲欣赏一个裸体女模的雕塑，彷佛被记者唤了一声「Cléo, cheers!」，便微笑望向镜头，成就画中唯一向镜头凝视的人，固然是主角，画中岂止一个凝望镜头的她，那正中央的女体雕像正正是Alexandre Falguière为她所创作的《La Danseuse》，艺术中的艺术，邱小冬画中的两个她划拳歌。
Cléo de Mérode (1901), Giovanni Boldini
图片来源 wikiart
利落与细致共冶铃木奈奈，粗笔几下那繁多皱摺的晚装，跟背景融合成不同层次的炭灰色，无非是为突显她那霜白的肌肤，还有画得零舍精致的脸容范书恺，这是她最性感丶自信丶妩媚的一幅肖像，尽显明星的风范，别忘她於1896年被选为巴黎的「Beauty Queen」，被誉当时为最美的芭蕾舞员。
Portrait of Cléo de Mérode (1910), Manuel Benedito
图片来源 Google Art Project
相比Giovanni Boldini所绘画的她，Manuel Benedito的便娴淑传统多了，一袭安静的长黑裙，曳尾的毛肩安伏在地上，多面的她，无论民族与高贵，她均能够驾驭，难以不成为流行文化的竉儿，她标志性的发型，在欧洲流行起来，妇女争相模仿。
1946年，女性主义学者西蒙.波娃在其着作中指她为贵族妓女，年届74岁的她为表清白，控告西蒙.波娃，最後并得胜诉。
Le Ballet de ma vie
官司後的1955年，她出版了《Le Ballet de ma vie》（译：我生命中的芭蕾），这除了是一本自传外，也是为一澄累积已久的绯闻。年过半百的她欧模网，深居简出，然而为其名声的执着，她拒绝当一个花瓶。
文字：AMANDA CMAN / HOKK FABRICA
设计：CYAN F / HOKK FABRICA